Volksoper: Bondys „Salome“ feiert umjubelte Rückkehr

Seit 34 Jahren begeistert Luc Bondys Deutung von Richard Strauss' „Salome“ das Publikum – doppelt so lange, wie die Titelfigur alt ist. Der legendäre Theaterregisseur schuf die Arbeit 1992 für die Salzburger Festspiele, danach folgte ein Siegeszug durch Europa. An der Volksoper Wien, wo bereits 1910 die Wiener Erstaufführung stattfand, kam die Produktion 2023 heraus. Am Sonntag wurde die Wiederaufnahme mit langem Jubel gefeiert.

Vom Publikum symbolisch auf Händen getragen wurde Hedwig Ritter. Die junge Burgenländerin gibt ihr Rollendebüt und zeichnet die Salome als rebellisches Kind, das sich gegen die Eltern auflehnt und seinen Willen durchsetzen will – selbst wenn es dafür über die Leiche des Propheten Jochanaan geht.

Ritters Salome tänzelt von Anfang an am Abgrund des Wahnsinns. Der legendäre Tanz der sieben Schleier gerät dank der Choreografie der heute 86-jährigen Tanzlegende Lucinda Childs vollends unpeinlich. Auch der nekrophile Todestanz mit dem abgeschlagenen Kopf evoziert keine Fremdschämmomente, sondern wird zur grausamen Kopulation samt blutüberströmtem Leichentuch.

Dirigat stellt Sänger in den Schatten

Allerdings kämpft Ritter nicht nur mit den Hormonen ihrer Figur, sondern immer wieder damit, stimmlich über das Orchester zu kommen. Dirigent Mikhail Agrest stellt mit Bläsern und Percussion die Streicher – und teils die Sänger – in den Schatten. Das für die „Salome“ typische fiebrige Flirren des Orchesters bleibt dadurch weitgehend aus.

Dieser musikalische Ansatz fügt sich allerdings ins künstlerische Gesamtkonzept. Bondys Inszenierung ist jegliche Orientalistik fremd. Die einstige Radikalität des Interpretationsansatzes hat sich zwar verflüchtigt, doch die gänzlich unschwülstige Deutung funktioniert auch heute noch.

Kammerspiel statt Statisterie

Verantwortlich dafür ist auch das radikal entschlackte Bühnenbild von Erich Wonder, der die „Salome“ in eine graue Welt stellt – einen auf das Wesentliche komprimierten Raum mit geborstem Boden. Die üblicherweise mit Statisterie gespickte Oper wird zum familiären Kammerspiel eingedampft, das im steten Halbdunkel klaustrophobisch abläuft.

Ursula Pfitzner gibt als derbe, aber nie unoutrierende Herodias wieder die Volksopern-Ensemblesäule, Wolfgang Ablinger-Sperrhacke den flamboyanten Tetrarchen. Gemeinsam bilden sie ein unterhaltsames Beinahe-Buffopaar. Josef Wagner beeindruckt als charismatischer, sonorer Jochanaan.

Weitere Aufführungen finden am 12., 16. und 21. November statt.

Quelle: APA